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說白了就是，咱們不做那些華麗浪漫的設(shè)計(jì)了，雖然很美妙很夢幻很高貴但是沒法實(shí)穿，也不賣座，還是做一些更親和的日常的Dior，這樣才能賣座，才能有更多的方向。
縱看Christian Dior 2013春夏/2013春夏高定/2013秋冬，在Raf Simons的設(shè)計(jì)中：修身的腰線、綻放的復(fù)古裙擺、優(yōu)雅的廓形;極簡的擁塞，輕薄精致的面料、恰到好處的華麗光澤。這樣的Dior更加有親和力，更能讓我們接近她了解Dior的一些精髓。
不過看到Christian Dior 2014早春度假系列的時(shí)候我們似乎又有些乏味了，那些簡介的廓形元素都在意料之中，于此同時(shí)我們又感覺到那個(gè)巴黎老牌有著高貴氣質(zhì)的Christian Dior也漸漸的離我們遠(yuǎn)去了。Christian Dior也走上了一條商業(yè)化的路，Raf Simons式的Dior才剛剛開始，未來的路也還很長，一切都是未知數(shù)，我們只有拭目以待了!
Chanel商業(yè)與設(shè)計(jì)兼得 老佛爺牛氣十足
CHANEL這個(gè)經(jīng)久不衰的百年老牌，經(jīng)過100年的歲月跌宕之后依然那么完美那么經(jīng)典，karl lagerfeld 27年的執(zhí)掌讓這個(gè)老牌更加發(fā)揚(yáng)光大，CHANEL的設(shè)計(jì)已然成為經(jīng)典，CHANEL的成衣永遠(yuǎn)暢銷，每一個(gè)女人都?jí)粝胗斡疽患﨏HANEL的時(shí)裝。
香奈兒品牌走高端路線，時(shí)尚簡約、簡單舒適、純正風(fēng)范。“流行稍縱即逝，風(fēng)格永存”，依然是品牌背后的指導(dǎo)力量;“華麗的反面不是貧窮，而是庸俗”，Chanel女士主導(dǎo)的香奈兒品牌最特別之處在于實(shí)用的華麗，她從生活周圍擷取靈感，尤其是愛情，不像其他設(shè)計(jì)師要求別人配合他們的設(shè)計(jì)，Chanel品牌提供了具有解放意義的自由和選擇，將服裝設(shè)計(jì)從男性觀點(diǎn)為主的潮流轉(zhuǎn)變成表現(xiàn)女性美感的自主舞臺(tái)，將女性本質(zhì)的需求轉(zhuǎn)化為香奈兒品牌的內(nèi)涵。
任何一個(gè)名牌都有由于歷史沉淀而形成的風(fēng)格框架，身在其中的設(shè)計(jì)師只能對(duì)此進(jìn)行符合時(shí)尚的詮釋，Largerfeld也不例外，只有在屬于他自己的品牌"Karl Largerfeld"中，其設(shè)計(jì)個(gè)性才得以淋漓盡致的體現(xiàn)：合身、窄肩窄袖的向外順裁線條，使穿著者顯得修長有形。Karl Largerfeld品牌裁制精良，既優(yōu)雅，又別致，他把古典風(fēng)范與街頭情趣結(jié)合起來。形成了諸多創(chuàng)新。一些裝飾細(xì)節(jié)常會(huì)出現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的神來之筆，如Karl Largerfeld品牌的羊毛套衫，剪裁精巧，又易穿脫，其柔軟的質(zhì)地，明快的色彩，永遠(yuǎn)都不會(huì)落伍。
CHANEL每年都會(huì)有6系列，不論哪一個(gè)系列的成衣都是包含CHANEL精髓又充滿新意的系列成衣，這里顯示了老佛爺無窮無盡的創(chuàng)意，要知道老佛爺除了CHANEL，還有FENDI、以及同名品牌karl lagerfeld各個(gè)系列的執(zhí)掌，這個(gè)已經(jīng)80歲總是帶著墨鏡的天才老頑童在時(shí)尚圈有著無可代替的地位。
越來越多的老牌時(shí)裝向商業(yè)低頭了，我們?cè)诰拺堰^去的同時(shí)也要看向未來，時(shí)裝界的新老交替或者順應(yīng)自然發(fā)展這些都是情理之中的事情，保留精髓加入新的設(shè)計(jì)或者理念都是成功的。從多方面看這些都是正反兩面的，我們不能肯定也不能否定。除非你能做到像老佛爺?shù)腃HANEL那樣。（來自：onlylady女人志） 共2頁 上一頁 [1] [2] 李嘉誠低調(diào)訪漢 和記黃埔投資近百億布局武漢商業(yè)地產(chǎn) 萬達(dá)院線“嵌入商業(yè)地產(chǎn)”模式 隱憂共存 石家莊商業(yè)地產(chǎn)項(xiàng)目如何定位產(chǎn)品差異化？ 鄭州商業(yè)地產(chǎn)未來三大趨勢 力求再現(xiàn)商城輝煌 缺乏商業(yè)地產(chǎn)開發(fā)經(jīng)驗(yàn) 中房地產(chǎn)放棄鄭州百億項(xiàng)目 搜索更多: 商業(yè) |
